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以现代版“天工开物”回应时代挑战

2020-03-23

 
      

中国美院东方版画工作室 天工开物(局部) 长卷

&ldq≌uo;天工开物——∣中国美术学院东方版画工作展”于6月22日在北京画院美术馆开幕☠。此次展览由中国美术学院与北京画院共同主办,向公众展示中国美院东方版画工作室⊙创作的大型版画长卷——《天工开物》以及部分版画系师生的精品力作,意在向观众传达中国美术学院对于中华文明传统手工技艺的传承、领悟与发展,及其在版画教育上所作的探索与贡献。更值得庆贺的是,版画长卷《天工开物》因工艺精湛、对于中华传统技艺的传承别具意义,北京画院将对其进行收藏。

版画Ψ《天工开物》:

  易稿数十,刻版▄百计

《天工Ⅻ开Ⅱ物》原为明朝宋应星所↹著的σì一部综合性科技巨作,全书分三卷十八章、插图百余幅,记录了130多项生产技术和工具的名称、形状、工序,涉及数十个行业领域,被欧洲学者称为“17世纪的工艺百科全书”。为响应国家“└上下五千年——中华文明历史题材美术创作工程”,中国美术学院版画┑系的陈海燕、曹晓阳、佟飚、张晓锋4位艺术︹︺︻家携众学生,以明书《天工开ъ物》为核心,将艺术作品展示与制作现场还原相结ξ合,原作、а草图、雕版、文献相呼应,采用饾版水印的技术,呈现出一幅带有现代气息的新《天工开物》。既突出反映各位创作者匠心独运的艺术构想,又深度解剖中国传统版画的制作工艺。

此次展览的核心,即版画《天工开物》以长卷的形式,在秉承原۩..著内外双线的叙述结构上,借屏风的形式重现明代著作《天工开物》中百余生产技术的场◀景,以原作造像风格还原明代社会日常生产之情景。此外,展览通过“以技与道为一”的东方艺术精神来回应当下数字时代的挑战。

据悉,版画《天工开物》的创作从最初的长卷式构图,到国家博物馆的规定尺寸,再到终极版的长卷,历经几个年头的反复推敲,其间易稿数十,刻版百计,印制无数的实践,无疑是对传统版画的一次重要探索。在展览中,观众不仅能欣赏到│┃这幅技艺精湛的作品,还能⿶看到艺术家们于创作过々程中所绘制的画稿、步骤图和作品原版。值得一提的是,展览从800多块原版中选出100余块进行展示,使卌观者更加清晰地了解版画的创作过程,增加观展的趣味性和互动性。★

从“十竹”到“紫竹”:

  以版画技艺复刻经典

明末胡正言精通书画篆刻,成立木版水印工作┆┇室名为“十竹斋”,创“饾版”、&@ldquo;拱花”套印技法,对中国印刷术具有重要影响。中国美术学院紫竹斋即为十竹斋系统忠实的继承者。1994年中国美院木版水印工作室另择新址,院落前恰巧有翠竹数竿ㄨ,遂⿱赋新名┝为“紫竹斋”。紫竹斋存在于学院之中,它不仅继承和保留了中国传统÷木刻的原汁原味,且力求实现传统的学术性、现代Π性及创作性转化。同时,传统☎水印木刻课程也是版画系教学体系的有机组成部分,沟通古今,成为中国美院版画学派的重要风格之一。

此次美术馆二层将主要展示中国美术学院传统水印工作室“压箱底”的藏品。从&ldq✿。✿uo;十竹斋”Ω到“紫竹斋”,带来了一系列富有传统意味及细致技艺的经典作品,以版画的形式复制呈现了如潘天寿《雁荡山花》等一批知名画作。中国美术学院版画系师生在“技艺与方法之大绘画”的理论引导下,创作出了一批颇具开创性的作品。为配合展览的主题,北京画院还将展出一批¨具有极高价值的ミ古∠籍收藏,以木版水印的书籍为主,╠╡如清●嘉庆二十二年(1817年)芥子园重刊的胡氏彩色套印本《十竹斋书画谱》、1958年▽荣宝斋︶︷︸复刻版《┒北平笺谱》等。

此次“天工开物&ↁmdash;—中国┛美术学院东方版ш画工作展&r▫dцquo;不仅Ↄ〗是其在版画教学方面的成果展示,更是对传统技艺作用到当代艺术创作语Е境中的一种阐释。展览将持续至7月9日。(张晓慕帆)